Net poesía: los Word Toys de Belén Gache

Belén Gache, Word Toys, 1996-2006

Los Word Toys son, tal como su nombre lo indica, “juguetes lingüísticos”. Se enmarcan en una tradición lúdica desarrollada tanto por las vanguardias como por las neovanguardias. Se trata de una serie de obras que parten de estrategias como el hincapié en la materialidad de los signos, la interactividad, las combinatorias de textos, el azar y el uso de instrucciones. Buscando denunciar la ideología que subyace detrás de la noción del escritor como genio creador, estos trabajos, realizados por Belén Gache entre 1996 y 2006 pretenden mostrar la manera en que no somos nosotros los que hablamos el lenguaje sino que es el lenguaje el que habla a través nuestro.

Net art: poesías generativas y degenerativas

En su obra Degenerativa, el artista Eugenio Tisselli presenta un texto que se va modificando cada vez que un lector se pone en contacto con el mismo. Cada vez que se registra una visita en la página, la escritura se modifica. En forma borgeana, cada lector deja su huella y cada lectura modifica el texto.

Net poesía: poesía de códigos

La poesía de códigos entiende a la escritura igualmente como código. Tanto el código como la escritura se conforman a partir de conjuntos de signos alfabéticos. El hecho de que sea imposible distinguir un código ejecutable por ciertas máquina de otro que no lo sea da lugar a poesías de código como las de Jodi, mimetizadas con los virus informáticos. Los artistas Joan Heemskerk y Dirk Paesmans (JODI) emplean, al igual que lo hacia el dadaísmo en épocas de las vanguardias, estrategias de subversión y ruptura, simulando colapsos digitales, creando falsos virus informáticos y mensajes de error. Haciendo mira en la necesaria limitación de la comunicación basada en códigos, Jodi trabaja a partir de los malos entendidos y errores de traducción. Por su parte, al enfatizar los quiebres entre las instrucciones dadas al ordenador y las esperadas respuestas por parte del mismo, nos hacen pensar en una suerte de insubordinación y rebelión de las máquinas, que parecen actuar con voluntad propia.

Net poesía: no linealidad, interactividad y juego

Gustavo Romano, IP Poetry, 2006

Con la aparición de los ordenadores se adopta una actitud nueva frente a la palabra escrita. Las posibilidades de interacción e hipertextualidad y sus particulares dimensiones espacio temporales convierten a este medio en un factor de cambio tan importante como lo fue en su momento la imprenta. Por otra parte, sus características permiten fundir en una misma acción composición, publicación y distribución de las obras.

Si bien la literatura ya había experimentado largamente con procedimientos aleatorios, la aparición de los ordenadores permitió la incorporación de operaciones mucho más complejas que, por ejemplo, la mezcla de palabras en un sombrero. Las primeras experiencias con este tipo de medios se basaban principalmente en la utilización de estrategias como el azar y los procesos combinatorios para las cuales este tipo de máquinas eran ideales. A partir de la década de 1990, por su parte, y con la aparición de la red, surgen una serie de poetas fuertemente influenciados por la poesía concreta, la visual y sonora. Sin embargo, sus producciones poseen necesariamente características propias ya que operan con un medio interactivo cuyo proceso se pone en acto únicamente con la intervención del lector. La net poesía se basa en gran medida en nociones como la de no linealidad y la de juego y explota así mismo, la multicanalidad de los mensajes visual, sonoro y lingüístico.