Proyecto para un texto

En la película La Pluie (Projet pour un texte), realizada por Broodthaers en 1969, se muestra al autor tratando de escribir con tinta sobre una hoja de papel en blanco. La lluvia cae continuamente sobre el escritor. Se trata de la puesta en acto de una escritura imposible ya que la lluvia diluye constantemente la tinta que se expande sobre la superficie blanca del papel.

Una pila de lenguaje

La obra A heap of language (Una pila de lenguaje) (1966), de Robert Smithson, presenta una serie de conceptos tales como lenguaje, fraseología, discurso, lengua, etc. escritos a mano sobre papel de milimetrado, apilados uno sobre otro y formando una verdadera “pila de lenguaje”. Con su obra, Smithson evidencia la tensión que se genera entre la materialidad de los significantes y el uso de la dimensión conceptual en el arte contemporáneo.

Duchamp:Rendez-vous de dimanche

La teórica de la literatura Marjorie Perloff dirá que: “Clasificando a Duchamp como artista visual hemos dejado de ver la importante dimensión verbal implícita en sus ready-mades (tanto en sus títulos como en sus inscripciones como en sus contextos verbales). Y no solamente los bien conocidos juegos verbales como La Bagarre d’Austerlitz y Ovaire toute la nuit, sino también la serie de poemas producidos en la segunda década del siglo.”

Marcel Duchamp ha realizado una serie de obras que podrían ser consideradas escrituras conceptuales. En el Rendez-vous de dimanche, de 1916, Duchamp toma 4 postales y escribe sobre ellas un texto sin respetar las reglas de separación de sílabas al final de los renglones. Luego las une con cinta scotch. La no correspondencia de los textos y la extraña división de las palabras al final de los renglones produce un general extrañamiento del lenguaje que se vuelve en gran medida ilegible. Cada postal conserva sin embargo su estampilla y está dirigida a Mr. and Mrs. Arensberg, 33 West 67th Street. La obra lleva por título completo Rendezvous de dimanche, 6 février 1916 (á 1 heure ¾ après midi). En una nota para su Boite Verte (Caja Verde), Duchamp señala que la apreciación de lugar y tiempo actúa como un efecto de instantánea. Se trata de un enunciado realizado en no importa qué circunstancias, ni siquiera importa el enunciado mismo. El hincapié está puesto en la deixis temporal: tal y tal hora, tal lugar. Este dato aparece no como lenguaje representativo o narrativo sino como mera información, como registro del momento puro en que el artista ha concebido su obra.

Millas de palabras

Dan Graham, 1970

El conceptualismo entiende a la escritura no como representación de verdades superiores, ni como expresión de sujetos especialmente sensibles sino como un juego que se produce directamente a nivel de los significantes.  Además de la dimensión lingüística, el conceptualismo recurre con frecuencia a otros campos discursivos como la matemática, la lógica, la filosofía, la ciencia utilizando  ecuaciones, listados, cartografías, diagramas, datos estadísticos, es decir, sistemas simbólicos fuertemente codificados.

Escritura y concepto

René Magritte, Usos del lenguaje, 1927

La escritura conceptual se basa no en procesos metafóricos sino en los procesos lógicos que dan lugar a la escritura. El énfasis en los significados es reemplazado por el énfasis en los significantes y se hace hincapié en los aspectos formales del lenguaje. La poesía conceptual se identifica muchas veces en forma directa con el arte conceptual, cuyas manifestaciones están también basadas en el aspecto lingüístico de las obras.

La obra de Marcel Duchamp es considerada generalmente como el antecedente más importante del arte conceptual y del conceptualismo, en sentido amplio. También podríamos citar la influencia de artistas como por ejemplo René Magritte (tanto en relación con la incorporación de la dimensión lingüística en su obra como del permanente cuestionamiento acerca de las formas de representación).